郎朗，这位国内极为接地气，在国外商业能力拉满的钢琴家。一直以来，大家在网络上对于郎朗的讨论极多，主要争论为：郎朗的专业能力、钢琴水准、钢琴地位与其他优秀钢琴家的对比，甚至于常常与一些人类财富的经典钢琴家肖邦、李斯特、贝多芬等作曲家对比。但最终基本上都并没有一种专业、客观的结论。
那么从音乐专业的古典钢琴领域视角切入，郎朗在钢琴界究竟是什么地位？甚至于在存世的世界顶级钢琴家之中，郎朗能排第几？郎朗又为什么在商业、联合国、足球等等其他跨界领域这么活跃？今天将从音乐专业视角做出具体客观性回答：
1：郎朗地位——当今世界古典钢琴的顶级大师序列，与阿格里奇属于同档；
在这种小型赛道之中，古典钢琴演奏家，要想成为公认的世界顶级大师，那么就需要完成定性的客观事实成就——世界顶级音乐厅（卡内基）的独奏演出、世界顶级乐团指挥家合作，和举办钢琴大师公开课，或者重要奖项。
世界顶级音乐厅，则是钢琴家们对于专业领域考量的主要舞台。在世界顶级音乐厅的演出，是否出错，是否完成了自身的个人艺术风格以及与指挥家的配合是否达到了一个钢琴家业内视角认同并且称赞的舞台表现，以及曲目难度的选择。这就是一个非常非常小众，但是要求业内认同的苛刻舞台。只有拥有世界顶级音乐厅的高难度曲目完美演奏，才会被钢琴家这个小众圈子认同。
而乐团的合作就是是否达到了国际顶级圈子资源的最佳地位证明，也是重要的客观事实。大师公开课，比较好理解。是欧美主流古典艺术和古典大学院校给予钢琴家最好的客观名誉支持。代表着：该院校、该地区、该国家的主流音乐成员认同钢琴演奏家，属于世界顶级钢琴家的序列。但这本质就是一个圈子文化，属于大众和商业行为的行业顶级认同。
那么在当下世界的古典钢琴演奏家之中，郎朗在客观成就如下：
1：世界顶级音乐厅独奏演出次数三场：维也纳金色大厅两场独奏个人音乐会，卡内基100周年独奏音乐会两场、英国皇家阿尔伯特音乐厅。其中维也纳、卡内基两场演出获得德国古典回声大奖，让郎朗在德国的盛誉堪称一绝。
2：两场欧美大师公开课，分别是：2016年巴黎-路易威登基金会博物馆音乐厅（恩师格拉夫曼到场助阵）、2024年英国-皇家音乐学院；
3：合作的顶级乐团是：圣彼得堡爱乐乐团合作演奏了《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》、与维也纳爱乐乐团三次合作演绎《柴科夫斯基第一钢琴协奏曲》、纽约爱乐乐团音乐、柏林爱乐乐团、斯卡拉爱乐乐团；
这是个什么概念呢？我们对比一下在世钢琴家的当之无愧的第一人——阿格里奇，就知道郎朗处于什么地位。阿格里奇的客观成就如下：
1：世界顶级音乐厅独奏演出两场场：阿姆斯特丹音乐厅、卡内基音乐厅。
2：欧美大师公开课0场。
3：合作的顶级乐团是：柏林爱乐乐团三次、伦敦交响乐团、维也纳爱乐乐团两次、法国国家交响乐团、英国皇家爱乐乐团、柏林广播交响乐团。
4：重要奖项：肖邦国际大赛金奖（并且将现场演绎的版本直接录制为CD发行）、格莱美最佳器乐独奏表现音乐奖。
我们将郎朗对比阿格里奇，会发现：郎朗少了两个重要奖项，尤其是格莱美音乐奖，当年郎朗成为第一位登上格莱美独奏舞台的国人，其实也获得格莱美音乐奖，但是最终遗憾落选。而在重要演出上和大师课上郎朗明显数量远远高于阿格里奇，这意味着如下的事情：
郎朗的音乐风格现场魅力远远高于CD专辑听感，偏向于钢琴折磨王——李斯特的风格；
阿格里奇的音乐风格以专辑销售为主要渠道，偏向于音乐王子——肖邦的风格。
毋庸置疑的是：郎朗和阿格里奇之间的差距是非常小的，他们都属于世界顶级钢琴家的同一层次。因为他们的人脉、他们舞台都是一样的：维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团、纽约爱乐乐团加上维也纳、卡内基两个音乐厅其实就是整个古典世界的中心地。郎朗和阿格里奇是一个圈子的人物。但是阿格里奇是的成就和地位是稳压郎朗一头，毕竟比郎朗年龄大太多了。
但是郎朗做到了一个阿格里奇没有做到的事情：郎朗的商业化，对于古典领域的市场拓展做到了当代贡献一人——郎朗的独奏音乐会的票价是阿格里奇的两倍，郎朗成功引发全世界范围内所有的顶级钢琴家的新人，十个有五个都是华人。
郎朗：门票最高的钢琴家，商业价值拉满，最契合网络时代的炫技浮夸李斯特；
古典钢琴领域，其实是一个非常小众的冷门领域，他的商业规模基本上在：1200人-3000人左右的门票总额和音乐厅规模，世界顶级钢琴家以阿格里奇为例，一次演出票房大概仅仅是：4.8万欧元（约37万）-12万欧元（93.6万）。
基本上，古典音乐一次演出的票房是在百万级别以下，相比于流行音乐歌手的演唱会一场演唱会带动数千万的门票和周边经济，差距在数十倍之上。而在CD专辑上，更是惨淡无比，专辑的销量通常都在万张以下，像阿格里奇这样的传奇人物也不过数万张就顶天。这意味着：古典钢琴他就是一个非常非常小众的商业市场。
但是但是，郎朗做到了具有古典音乐发展史的商业规模突破：
1：郎朗的演唱会票价是：阿格里奇的2-6倍，其他世界顶级钢琴的4-10倍；
2：郎朗是世界唯一的票房分红制度钢琴家，没有第二个。
我们来看一下具体的门票价值：
世界一线钢琴家-瓦洛多斯（和郎朗一样的炫技拍），票价是28欧；入座率：在50%左右；出场费结算方式：一场就是一场的固定收入；
世界颜值最高的美女钢琴家-埃莱娜·格里莫，票价是28欧元；入座率：在50%左右；同样是一场固定出场费；
世界唯一公认的传奇钢琴家-阿格里奇，票价是28（后排）-40（前排）欧元，入座率大概在80%-90%左右，基本能坐满；但是收入依旧是固定出场费，只是比其他钢琴家要高。
郎朗票价——68-288欧元，入门就是68欧元，前排甚至搞到288元，而且人满为患，需要抢票，手慢则无。收入方式：更具票房来直接参与分红。
为什么郎朗的票价和收入完全不同于传统的钢琴家？答案就在于：郎朗的完美商业化。细节如下：
1：郎朗的浮夸性质钢琴演绎方式，极大程度的降低了古典音乐的审美门槛。让没有任何音乐教育的白丁也能感受到音乐的深沉和美丽。这是其他所有传统钢琴家不具备的。简单说：郎朗身上太接地气了，让古典音乐不在端着架子。
2：郎朗的技术堪称李斯特在世，在炫技这条路上郎朗几乎可以说没有短板，而且可以玩出让路人惊叹的花来。
3：郎朗一直在扩大自身的影响力，包括但不限于：足球、商业演出、各种活动、综艺等等。他更像一个明星和艺人，而不是阿格里奇思维的艺术孤独者。
综上，郎朗在钢琴界究竟是什么地位？答案是：属于世界顶级钢琴家序列，商业价值拉满。
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